希拉里·哈恩（Hilary Hahn），1979年11月27日出生在美國維吉尼亞的列克星敦市，受到過“格萊美”獎的肯定，并被《時代》譽(yù)為“全美最佳”年輕古典音樂家，頻繁亮相于歐洲、亞洲、北美各大音樂會，以她成熟的深具知性美的演奏藝術(shù)征服了無數(shù)觀眾。

　　希拉里·哈恩（Hilary Hahn），國際著名小提琴家。出生在美國的哈恩有一頭東方人般的烏黑亮發(fā)，碧藍(lán)的大眼睛又如淺海般清澈，因此外表靚麗的希拉里·哈恩還經(jīng)常是歐美高端主流雜志《Vogue》、《Elle》等的封面人物。其實這位21歲便問鼎格萊美獎的“天之驕女”哈恩私底下是個非常特別的女生。

　　三歲那年她去了馬里蘭州的巴爾的摩，并在她四歲生日的前一個月，開始在巴爾的摩的皮博第音樂學(xué)院開始學(xué)習(xí)演奏小提琴。希拉里從4歲開始拉琴，5歲起連續(xù)7年接受小提琴教師的長期指導(dǎo)，11歲便和巴爾的摩交響樂團(tuán)合作，其后，更多次與世界各著名樂團(tuán)展開合作。

　　希拉里·哈恩1979年11月27日出生在美國弗吉尼亞州萊克星頓。1983年三歲時移居巴爾的摩，四歲生日前一個月在當(dāng)?shù)貎和嘤?xùn)中心小提琴程。1985年五歲時，跟隨克拉拉·伯科維奇開始長達(dá)五年的小提琴學(xué)習(xí)。伯科維奇是敖德薩人，曾經(jīng)在列寧格勒音樂天才學(xué)習(xí)教課25年，后移居巴爾的摩。1990年二月在巴爾的摩的雷金音樂廳舉行第一次整場獨奏音樂會。十歲進(jìn)入費城的科蒂斯音樂學(xué)院，師從83歲的雅沙·布羅斯基。布羅斯基先生是尤金·伊薩伊最后一位在世的學(xué)生。第一次在電臺露面，參加費城WFLN-FM古典節(jié)目。1991年十一歲第一次與職業(yè)樂團(tuán)合作，得到第一把成人小提琴。十二月第一次與大樂隊合作，與巴爾的摩交響樂團(tuán)一同演出。第一次接受電視采訪。

　　1992年開始在科蒂斯音樂學(xué)院的全日制本科學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)音樂、人文科學(xué)和外語。1993年與費城樂團(tuán)首次合作演出。與匈牙利布達(dá)佩斯節(jié)日樂團(tuán)合作，進(jìn)行歐洲首次演出。在法國Sully-sur-Loire音樂節(jié)進(jìn)行了歐洲室內(nèi)樂首演。巧遇讓·巴蒂斯特·維堯姆1864年制造的小提琴，十分喜愛，很快買下。1994與美國其他著名樂團(tuán)合作演出，包括克里夫蘭、紐約愛樂和匹茨堡交響樂團(tuán)。

　　1995年15歲，在德國慕尼黑首次演出。由洛林·馬澤爾指揮巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)演奏貝多芬小提琴協(xié)奏曲，并進(jìn)行電視轉(zhuǎn)播。此后三年專門與馬澤爾和巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)巡演歐洲。首次在夏季參加美國威蒙特舉行的萬寶路音樂節(jié)，學(xué)習(xí)并演奏室內(nèi)樂。1996年第一次錄制巴赫奏鳴曲和帕蒂塔，獲得Diapason d'Or獎。與費城樂團(tuán)首次在卡耐基大廳演出。與巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)在柏林愛樂大廳首演。在紐約與林肯中心室內(nèi)樂協(xié)會演奏巴赫六部勃蘭登堡協(xié)奏曲。1997年恩師布羅茨基先生以89歲高齡去世，其時希拉里在加利福尼亞巡演。10月在巴黎首演。1998年1月在巴黎首次與樂團(tuán)合作，演奏普羅科菲耶夫第一小提琴協(xié)奏曲，由雅諾維茨指揮法國廣播愛樂樂團(tuán)。與戴維·金曼指揮的巴爾的摩交響樂團(tuán)合作的貝多芬小提琴協(xié)奏曲和伯恩斯坦小夜曲，獲得格來美提名，并獲Diapason d'Or大獎。數(shù)月后，又獲得Echo古典大獎。與巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)到維也納、倫敦、蘇黎世等地巡演。1999年從科蒂斯音樂學(xué)院畢業(yè)獲學(xué)生學(xué)位。首次與柏林愛樂、洛杉磯愛樂、舊金山交響樂團(tuán)合作演出。到澳大利亞進(jìn)行五個星期的巡演。演出并錄制埃德加·梅耶爾為她創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲。

　　2000年1999年錄制的巴伯和梅耶爾協(xié)奏曲唱片獲得德國音樂評論大獎和戛納古典大獎。首次出現(xiàn)在BBC逍遙音樂會，最后一晚出現(xiàn)在倫敦皇家阿爾伯特大廳。與柏林愛樂巡演日本。首次應(yīng)邀與倫敦愛樂合作演出。2001年與阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)合作在北美巡演。秋季到世界各地巡演。首次與香港愛樂、法國國家樂團(tuán)合作演出。

　　2002年與DG簽定專屬合約，首次在DG錄制唱片，曲目是巴赫四部協(xié)奏曲，與杰弗里·卡翰指揮的洛杉磯室內(nèi)樂團(tuán)合作。首次在卡耐基大廳和維也納愛樂廳進(jìn)行獨奏音樂會。到世界各地巡演。勃拉姆斯和斯特拉文斯基唱片獲得Monde de la musique's Choc Award。2003年與洛杉磯愛樂、波士頓交響樂團(tuán)等進(jìn)行北美巡演。與舊金山交響樂團(tuán)進(jìn)行四個星期的歐洲巡演。此外，在里斯本和巴塞羅那首演，并與法蘭克福廣播交響和丹麥國家交響樂團(tuán)。巴赫協(xié)奏曲八月發(fā)行。她在DG的第二張唱片將在倫敦錄制。曲目是埃爾加的小提琴協(xié)奏曲和沃恩·威廉斯《云雀高飛》，由科林·戴維斯指揮倫敦交響樂團(tuán)。

　　對于許多古典樂迷來說，看慣了唱片封面與舞臺上的老頭們，卻猛然冒出一個褐發(fā)藍(lán)眼的漂亮姑娘，不論琴聲還是相貌都讓人為之一振，這在當(dāng)時是很吸引眼球的事；而今天，年過三十的希拉里·哈恩愈發(fā)迷人，她的琴聲也愈發(fā)帶有個人標(biāo)簽式的獨特風(fēng)格。想不到就這樣見到了曾經(jīng)的偶像。身著淡黃色長裙的希拉里·哈恩從臺側(cè)走出來的時候，還是愣了一下。舞臺上的哈恩帶著職業(yè)的笑容，優(yōu)雅而精致，舉手投足都是成熟音樂家的氣質(zhì)。她與英國室內(nèi)樂團(tuán)聯(lián)手奉獻(xiàn)的是莫扎特的第五號小提琴協(xié)奏曲，這是莫扎特的小提琴作品中結(jié)構(gòu)最復(fù)雜且最具深度的一部。幾年前哈恩與多年的校友兼搭檔娜塔莉·朱一起錄制了莫扎特小提琴奏鳴曲的專輯，這也是我對哈恩演奏莫扎特第一印象的來源。哈恩的演奏風(fēng)格，與我對莫扎特作品的理解大相徑庭。在我看來，莫扎特的小提琴作品應(yīng)該最能代表維也納古典樂派的風(fēng)格：細(xì)膩的軟重音、靈動跳躍的節(jié)奏、精準(zhǔn)的弓段運用、變化豐富的揉弦與力度控制。哈恩的表現(xiàn)方式則更多是直來直去，大開大闔。這并不是說她的音樂里缺乏細(xì)膩的情感，只是她表達(dá)樂句的方式過于直接，難免令維也納式的華貴與優(yōu)雅氣韻大打折扣。當(dāng)然，拋開風(fēng)格上的喜好不談，哈恩技術(shù)精湛，音色完美，呼吸自如，這確實是在音樂會舞臺上難得聽到的莫扎特。

　　如果說哈恩對莫扎特的詮釋僅僅能自圓其說，那么她加演的巴赫小提琴無伴奏第一組曲（b小調(diào)，BWV1002）中的阿勒芒德舞曲（Allemanda），則完全令我為她的琴聲傾倒。“阿勒芒德”在法語中意為“德國的”，阿勒芒德舞曲也正是起源于德國的一種民間舞曲，相比于巴赫無伴奏中很多以復(fù)調(diào)織體為主的樂章，這首以單聲部旋律為主的舞曲在技術(shù)上并不復(fù)雜，但眾多提綱挈領(lǐng)式的樂句卻對獨奏家的音樂素養(yǎng)提出了更高的要求。年輕的哈恩在音樂上難以與大師比肩，卻以她獨特的音色彌補(bǔ)了積淀上的不足。聽這場音樂會之前，一直對她唱片里的音色驚異不已，那種渾厚精致而富有張力的聲音，在其他人的錄音里從未有過，我甚至懷疑這種音色是無所不能的錄音師“量身打造”出來的。而在現(xiàn)場聽到這樣的聲音，只能為之嘆服。她的右手不僅獨特，簡直是神乎其技：爆發(fā)力十足卻輕巧無比的壓弦，不僅可以制造出那樣精美的聲音，還可以將音色上的變化與聲部的轉(zhuǎn)換結(jié)合起來，于是巴赫無伴奏中的線條聽起來從未這樣清晰，這是我第一次在現(xiàn)場如此接近巴赫的音樂里最本質(zhì)的東西。一曲結(jié)束，竟然許久沒有醒過來，直到她最后一次出來謝幕時，我才將掌聲獻(xiàn)給